Модуляция (лекция-конспект)

Базовый курс гармонии. Содержание
Модуляция (от лат. modulatio — мерность, размеренность) – это переход в другую тональность, изменение тональности со смещением тонального центра (тоники).

Это может быть как постепенная смена тональности, так и внезапное изменение тонального центра.

Модуляция в широком смысле может использоваться для создания различных эффектов и передачи разных настроений в музыке.

Частным случаем модуляции является отклонение – кратковременное появление новой тональности с последующим возвращением в главную либо с переходом в другую тональность.

Модуляция в узком смысле, собственно модуляция, представляет собой переход из одной тональности в другую с закреплением новой тоники полным кадансовым оборотом, кадансом.

Каданс – это мелодико-гармонический оборот, завершающий музыкальное построение или музыкальный период. Обычно кадансовый оборот состоит из последовательности аккордов, утверждающих новую тонику. Модуляция в узком смысле является более основательным и явным переходом в новую тональность.

Разнообразные виды и способы модуляции соответствуют разным музыкальным задачам. Модуляция может быть использована для изменения настроения, создания контраста, развития музыкальной идеи и т. д.

Техника и способы модуляции могут быть различными, и выбор конкретного способа зависит от музыкальных предпочтений и целей композитора.

Трактовка модуляции в отечественном музыкознании

«Изложение музыкального материала может быть однотональным или разнотональным. Однотональное изложение ограничивается на всем своем протяжении аккордами одной данной тональности. В разнотональном изложении, кроме основной (главной) тональности данного произведения или его отрезка, встречаются  другие тональности – побочные, подчиненные. Главная тональность является единственной устойчивой тональностью. Остальные тональности (побочные) аналогичны неустойчивым функциям лада (это тональности D, S, DD, параллели и т. д.). Все аккорды побочной тональности также носят название побочных: побочная тоника, побочная доминанта и т.д.

Порядок чередования тональностей образует тональный план произведения. Сменяющиеся тональности можно назвать функциями высшего порядка.

Соотношение или связь  тональностей в процессе развития аналогичны функциональным соотношениям аккордов в однотональном изложении. Приемы введения новой тональности создают три основных типа тональных соотношений (или последований). Это модуляция, отклонение, сопоставление.

МОДУЛЯЦИЯ  есть переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения. Кадансовое завершение построения (периода) в новой тональности служит основным отличием модуляции от отклонения.

ОТКЛОНЕНИЕ есть кратковременный уход в побочную тональность в процессе изложения законченного однотонального или модулирующего построения (периода).

СОПОСТАВЛЕНИЕ – это появление новой тональности на грани двух музыкальных построений, после цезуры, без модулирующего перехода. Сопоставляемые построения могут быть объеденены общностью тематического материала, представляя два звена секвенции, два периода» (Дубовский И, Евсеев C., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. Десятое издание. М., «Музыка», 1985. С. 234).

«Любая смена тональности со смещением тонального центра называется модуляцией в широком смысле слова.

Модуляцией в узком смысле слова называется один из ее конкретных видов – переход с закреплением в новой тональности полным совершенным кадансом, совпадающий с определенной гранью формы (чаще период). Это заранее подготовленный, основательный переход в новую тональность, где новая тоника утверждается убедительной каденцией.

Отклонение – кратковременное появление новой тональности (кратковременный уход в побочную тональность) с последующим возвращением в главную или переходом в другую

Разнообразные виды, формы и способы модуляций соответствуют их различным задачам в музыке… Модуляции различаются:

• по положению в форме (отклонение и собственно модуляция-переход);
• по способам перехода в новую тональность (постепенные и внезапные).

В свою очередь внезапные модуляции разделяются на:

-сопоставления;

-энгармонические;

-модуляции без энгармонизма, через аккорды мажоро-минорных систем»

(Абызова Е.Н. Гармония. М, 1996. С.249-250, ред.–И. К.).

«Понятие субсистемы (подчиненной системы) применяется как в диатонике, так и в хроматике. Субсистемой диатоники называется группа аккордов, находящихся в отношении субдоминанты и доминанты к местной тонике. Субсистемы диатоники ближе к явлениям ладовой переменности. ХРОМАТИКА –  это совокупность аккордов диатонической системы, обогащенной побочными доминантами и субдоминантами. В творчестве И.С.Баха и его современников широко использовались модуляционные возможности  темперированного строя клавесина. Процесс широкого творческого освоения хроматики углублялся и привел в 17, а особенно 18 и 19 вв. к охвату почти полного круга ладотональностей в их функциональной связи высшего порядка. Понятия «модуляция» и «отклонения» соответствуют более сменам тональностей в экспозиционных частях музыкальных форм. В разработочных разделах различия стираются. Целесообразно говорить о модуляционных явлениях» (Мюллер Т. Гармония. М., 1981. С.79).

 

Трактовка модуляции представителями петербургской музыковедческой школы.

«Действие, посредством которого совершается переход из одного строя в другой, называется модуляцией. Модуляция может быть постепенная  и  внезапная, диатоническая  (без хроматизма) и  хроматическая» (Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. М.- Л. 1949. С. 69).

«Модуляция может осуществляться и без альтерации, если гармонический оборот без нее достаточно определенно характеризует новую тональность. Решающее значение при этом имеют утвердительные кадансы….Таким образом, модуляционность заложена в переменных функциях аккордов и в скрытом виде часто присутствует в однотональном гармоническом движении» (Тюлин Ю., Привано Н. Учебник гармонии. М. 1964. С. 263-264).

Пример: Р. Шуман . «Я не сержусь» из вокального цикла «Любовь поэта», тт.12-13 ( И. К.).

«Под модуляцией обычно подразумевается именно тональная модуляция, то есть переход из одной тональности в другую. Впечатление перехода создает характерный для новой тональности гармонический или мелодический оборот.

Специфичесим, отличительным, наиболее характеризующим признаком модуляции служит альтерационное изменение звука (или нескольких звуков), соответствующее новой тональности…. Такая альтерация называется  м о д у л я ц и о н н о й  (в отличие от ладовой альтерации)» (Тюлин Ю., Привано Н. Учебник гармонии. М. 1964. С. 263).

«Под модуляцией понимается всякое изменение установившейся структуры. Для дальнейшего уточнения сферы действия модуляции целесообразно указывать аспект:

модуляция формы, модуляция метра и т. п. Тогда модуляция,относящаяся к области ладотональнойсистемы, может быть определена как…модуляция звуковысотной системы» (Бершадская Т. Лекции по гармонии. Л., 1985. С. 122).

«Модуляции по степени их закрепленности и соотношению «весомости» исходной и новой тональностей разделяют на  совершенные (переход) и несовершенные (отклонения и проходящие)» (Бершадская Т. Лекции по гармонии. Л., 1985. С.132).

См. также http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/5097/Модуляция

Задание: Найдите примеры отклонений и модуляций в произведениях собственного репертуара.