Гармония русской народной песни (краткий экскурс)

Базовый курс гармонии. Содержание

Гармония русской народной песни имеет свои характерные особенности, которые тесно связаны с жанровой природой. В более поздних жанрах – плясовых, городских песнях, а также в частушках, кадрилях преобладает несложная функциональная гармония, основанная на главных трезвучиях (T53, S53, D53) и их обращениях. 

Однако, в большинстве более ранних жанров русского народного многоголосия используются диатонические лады, известные в отечественном музыкознании как лады народной музыки: дорийский, фригийский, локрийский (или гипофригийский), лидийский миксолидийский, пентатоника, образуя модальную гармонию. Это существенно отличает русское народное многоголосие от западной музыкальной традиции.

Модальность гармонии  вытекает из особенностей полифонической фактуры многоголосной русской народной песни, известной как подголосочная полифония. Здесь созвучия (гармоническая вертикаль) вторичны, т.к. они образуются в результате одновременного взаимодействия нескольких мелодических линий.

В голосоведении русских народных песен широко используются параллельные интервалы–терции, сексты, кварты и квинты, что придает звучанию своеобразный гармонический колорит.

В конце музыкальных построений голоса обычно сходятся к унисону либо к интервалу октавы, реже – к интервалу квинты.

Количество голосов в фактуре произвольно и может меняться в процессе исполнения.

Русской народной песне присущи импровизационность и вариантность. Исполнители могут вносить собственные изменения в мелодию своего голоса, делая каждое исполнение уникальным.

См. также Бершадская Т.С. Основные композиционные закономерности многоголосия русской н народной песни

Как гармонизовать мелодию

Базовый курс гармонии. Содержание

1. Пропойте заданную мелодию, чтобы услышать заключенную в ней гармонию.
2. На фортепиано (или гитаре) подберите к мелодии элементарные аккорды.
3. Запишите эти аккорды в хоральной четырехголосной фактуре, придерживаясь основных правил голосоведения .
4. Проиграйте то, что получилось, чтобы прослушать и убедиться в отсутствии ошибок.
5. Если в гармонизации есть ошибки, исправьте их.
6. На основе полученного хорального четырехголосия вы можете сделать гармоническую фигурацию, разложив аккорды, как показано в нотном примере ниже: 

 

Теперь вы понимаете, зачем музыканту нужно изучать гармонию?

Трезвучия в четырехголосии

Базовый курс гармонии. Содержание
В четырехголосии трезвучия употребляются с удвоением одного из звуков. Чаще всего удваивается основной тон аккорда (прима).

В зависимости от того, какой тон аккорда находится в верхнем голосе, различают три мелодических положения трезвучия: положение примы, терции и квинты.

Расположение аккордов в фактуре бывает тесным, широким и смешанным.

Традиционно трезвучия имеют два основных расположения: тесное и широкое (лишь в особых случаях используется смешанное расположение трезвучий). Для более низкого регистра предпочтительнее тесное расположение аккорда, для более высокого – широкое.

При тесном расположении три верхних голоса находятся на соседних тонах аккорда, образуя  гармонические терции и кварты. При широком – через аккордовый тон, образуя сексты и квинты:

Интервал между басом и тенором не влияет на расположение аккорда. Он может быть примой (унисоном) при широком  и квинтдецимой при тесном расположении.

Как и любой другой аккорд, трезвучие может перемещаться в фактуре.

Литература

Мясоедов А. Учебник гармонии. – М.,1980. С. 15.

Неаккордовые звуки (мелодическая фигурация)

Базовый курс гармонии. Содержание

Обогащение аккордовой фактуры мелодическим движением с использованием неаккордовых звуков называется мелодической фигурацией.

В мелодии фигурационного голоса аккордовые звуки чередуются с неаккордовыми звуками.
Неаккордовые звуки, как правило, образуют диссонирующие гармонические интервалы с одновременно звучащими аккордовыми тонами и требуют разрешения.

Неаккордовые звуки используются как на сильном времени, звуча одновременно с аккордом и диссонируя ему (задержания), так и на слабом времени, между аккордами (вспомогательные и проходящие неаккордовые звуки).

Задержание – это неаккордовый звук, наслаивающийся на аккорд на сильном либо относительно сильном времени, и поступенно переходящий, разрешаясь, в аккордовый тон. Наиболее распространены нисходящие на интервал мелодической малой или большой секунды задержания. Но иногда встречаются и восходящие на малую секунду, реже – на большую секунду задержания.

Задержание может быть приготовленным и неприготовленным.

Приготовленное задержание – это неаккордовый звук, представляющий собой задержанный в том же голосе аккордовый звук из предыдущей гармонии. Приготовленное задержание реализуется в трех моментах: приготовлении (аккордовый звук в предыдущей гармонии), собственно задержание (диссонирующий неаккордовый звук) и разрешение (см. Правило голосоведения ниже).

Метрически момент задержания должен приходиться на более сильное время, чем его разрешение.

В неприготовленном задержании отсутствует момент его приготовления в предыдущем аккорде. Неприготовленное задержание называют также апподжиатурой (ит. Appoggiatura).

Правило голосоведения:  Звук, в который разрешается задержание, не должен быть удвоен в другом голосе, за исключением баса:

 

Задержание не скрывает параллельных октав и квинт.

Проходящие и вспомогательные звуки образуются на слабых долях такта между аккордами.

Проходящие неаккордовые звуки образуются поступенным восходящим либо нисходящим мелодическим движением:

 

Вспомогательные неаккордовые звуки образуются на слабом времени между аккордовым звуком и его повторением при мелодическом движении на интервал секунды вверх или вниз либо на другой интервал:

 

Предъём–это диссонирующее опережающее вступление звука из следующего аккорда:

 

 

Камбиата – это неразрешенный, “брошенный” неаккордовый звук, подобно квинте, переходящей в сексту в аккордах доминанты:

 

 

 

Секстаккорд VII ступени (VII6)

Базовый курс гармонии. Содержание

VII6 — это первое обращение уменьшенного трезвучия 7-й ступени (VII53) в мажоре и гармоническом миноре. Относится к группе аккордов доминанты.

Начиная с эпохи классицизма, в музыке встречается редко — преимущественно в гармонизации восходящего второго тетрахорда мажора и мелодического минора:

Используется с удвоением терцового тона:

 

 

 

 

 

 

Доминанта с секстой

Базовый курс гармонии. Содержание

Секста вместо квинты в составе аккордов доминанты (D53, D7, иногда D65 и D2 с секстой) связана с мелодической фигурацией — нисходящим задержанием к квинтовому тону, мелодическим секундовым ходом от 3-й ко 2-й ступени лада. Такое украшение мелодии, относящееся к аппожиатуре (или апподжиатуре – appoggiatura ), получило распространение в эпоху барокко и широко использовалось композиторами последующих направлений, являясь символом лирического либо лирико-трагического (в миноре) начала в музыке.

D₅₃ с секстой по звуковому составу представляет собой  секстаккорд III ступени с удвоенной терцией, но по звучанию это типичная доминанта:

 

 

 

 

Секста в аккордах доминанты как задержание может перейти в квинтовый тон, который в свою очередь, разрешается в приму тоники:

 

 

 

Сексту также можно сразу, минуя квинту, разрешить нисходящим терцовым ходом в приму тоники:

 

 

Иногда доминантовая секста может остаться на месте как общий тон с тоникой:

 

 

 

 

Квинтовый тон доминантового аккорда может перейти в сексту, которая затем разрешится приму тоники:

 

 

 

Задание: Играйте на фортепиано приведенные выше нотные примеры, затем транспонируйте их в тональности квинтового круга.

 

Перемещение септаккорда (на примере D7)

Базовый курс гармонии. Содержание

Как и другие аккорды, септаккорды и их обращения можно перемещать. Но при этом септиму нужно либо оставить на месте в том же голосе, либо поменять местами с квинтовым тоном, используя противоположное движение септимы в квинтовый тон и квинты в септиму в соответствующих двух голосах.

В качестве примера рассмотрим перемещение D7 и D2:

 

 

 

 

 

 

Мажоро-минор. Ладовая переменность.

Конспекты по элементарной теории музыки. Содержание
Мажор и минор (особенно гармонический с его мажорной доминантой) – ладовые системы, ставшие основными в развитии европейской тональной музыки последних столетий.

Мажор (от лат. major — большой) — лад, в основе которого лежит большое (мажорное) трезвучие. Тоны мажорного трезвучия совпадают с 4-м, 5-м и 6-м тонами натурального звукоряда.

Мажорный лад имеет светлую, оптимистичную окраску.

Минор (от лат. minor — малый) — лад, в основе которого лежит малое (минорное) трезвучие.

Минор имеет печальную, иногда темную окраску звучания, противоположную мажору.

Сопоставление мажора и минора является одним из средств передачи в звуках контрастных образов и эмоций (Ф. Лист. «Радость и горе»).

Взаимообогащение аккордики мажора и минора значительно расширило выразительные возможности гармонии, образовав следующие переменные ладовые системы:

• параллельный мажоро-минор и миноро-мажор (гармонический С-dur – гармонический a-moll);
• одноименный мажоро-минор и миноро-мажор (тональности с общей тоникой, например, C-dur – c-moll);
• однотерцовый мажоро-минор и миноро-мажор (тональности с общей третьей ступенью, например, C-dur – cis-moll).

 

Таблица альтерированных аккордов (по И. В. Способину)

Базовый курс гармонии. Содержание

 

 

 

 

 

 

http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/409/Альтерация

Альтерация аккордов доминантовой группы

Базовый курс гармонии. Содержание
Альтерация – это внутриладовый хроматизм, полутоновое изменение неустойчивых ступеней лада, обостряющее их тяготение в устойчивые ступени.

В аккордах доминантовой группы альтерируется в первую очередь 2-я ступень лада.  Это квинтовый тон в  аккордах  5-й ступени  и терцовый – в аккордах 7-й ступени.
В мажоре 2-я ступень может как повышаться, так и понижаться.

Альтерированные аккорды доминантовой группы в мажоре:

 

 

В миноре 2-я ступень только понижается.

Альтерированные аккорды доминантовой группы в миноре:

 

 

В приведенных  выше моделях не отражены обращения альтерированных трезвучий и септаккордов доминантовой группы, а также доминантсептаккорд (D7) и доминантовый нонаккорд (D9) с расщепленной квинтой (возможны только в мажоре):

 

 

Последовательный ряд звуков D9 с расщепленной квинтой образует целотоновый звукоряд:

 

 

 

Альтерированные тоны аккордов разрешаются по тяготению: повышенные – вверх; пониженные – вниз:

 

 

Обратите внимание, что при разрешении в тонику аккордов доминанты с повышенной квинтой в аккордах тоники удваивается терцовый тон.

При разрешении аккордов VII ступени  с пониженной терцией в тонику могут образоваться параллельные квинты. Чтобы этого избежать, нужно альтерированный аккорд VII ступени сначала внутрифункционально разрешить в соответствующий аккорд V ступени, который затем разрешить в соответствующий аккорд тоники:

 

 

 

См. также:Таблица альтерированных аккордов (по И. В. Способину)